رنه کلر یک فیلمساز و نویسنده فرانسوی بود. او برای اولین بار شهرت خود را در دهه 1920 به عنوان کارگردان فیلم های ساکت که در آن کمدی اغلب با فانتزی در هم آمیخته بود ، تأسیس کرد. وی پیش از رفتن به خارج از کشور برای کار در انگلیس و ایالات متحده بیش از یک دهه ، برخی از ابتکاری ترین فیلم های صوتی اولیه در فرانسه را ساخت. وی پس از جنگ جهانی دوم به فرانسه بازگشت ، وی همچنان به ساخت فیلم هایی که با ظرافت و شوخ طبعی آنها مشخص می شدند ، ادامه می داد و اغلب در سالهای اولیه دیدگاه دلتنگی از زندگی فرانسه را ارائه می داد. وی در سال 1960 به Académie Française انتخاب شد. بهترین فیلم های شناخته شده Clair شامل The Straw Straw (1928) ، زیر سقف های پاریس (1930) ، le میلیون (1931) ، à nous la Liberté (1931) ، من با یک جادوگر (1942) ازدواج کردم و پس از آن هیچکدام (1945) وجود نداشت.

در سال 1924 ، در حالی که کلر با فرانسه پیکابیا روی Ciné-Sketch برای تئاتر کار می کرد ، او ابتدا با یک بازیگر جوان به نام Bronja Perlmutter آشنا شد ، که متعاقباً در فیلم خود Le Voyage Imaginaire (1926) ظاهر شد و در استودیوی تازه باز شده دس اوسولینز آغاز شد. آنها در سال 1926 ازدواج کردند و فرزندشان ، ژان فرانسوا ، در سال 1927 به دنیا آمد.

رنه کلر در 15 مارس 1981 در خانه درگذشت و وی به صورت خصوصی در سنت ژرمن-لوزروسرویس به خاک سپرده شد.

شهرت کلر به عنوان یک فیلمساز در طول زندگی خود تحت ارزیابی مجدد قابل توجهی قرار گرفت: در دهه 1930 او به طور گسترده ای به عنوان یکی از بزرگترین کارگردانان فرانسه ، در کنار Renoir و Carné دیده می شد ، اما پس از آن اثر و جدایی کار وی از واقعیت های زندگی به نفع خود قرار گرفت. آوانگاردیسم اولین فیلم های او و به ویژه Entr'acte ، به او یک شهرت موقتی داده بود ، و پایه و اساس سورئالیسم همچنان زیربنای بسیاری از کارهای کمدی خود بود. با این حال این شیوه تخیلی بود که وی بر شک و تردید اولیه خود در مورد ورود صدا که اصالت او را ایجاد می کرد ، غلبه کرد و چهار فیلم اول صدا او شهرت بین المللی را به همراه آورد.

سالهای کار کلر در انگلستان و ایالات متحده باعث شد که او هنوز هم به طور گسترده ای شناخته شود اما هیچ پیشرفت چشمگیری در سبک یا نگرانی های موضوعی خود نشان نداد. این در فیلم های پس از جنگ بود که وی در بازگشت به فرانسه ساخت که برخی از منتقدین بلوغ و عمق عاطفی جدیدی را مشاهده کرده اند ، همراه با حس غالب مالیخولیایی اما هنوز هم با ظرافت و شوخ طبعی که کار قبلی او را توصیف می کند.

با این حال ، در دهه 1950 منتقدین که از ورود موج جدید فرانسه ، به ویژه آنهایی که با Cahiers du Cinéma در ارتباط بودند ، کار کلر را قدیمی و آکادمیک دانستند. پارادوکس شهرت کلر توسط مفسران که François Truffaut را به عنوان جانشین واقعی سینمای فرانسه در کلر دیده اند ، بیشتر شده است.